1969年2月に国立代々木競技場第二体育館で開催された「クロス・トーク／インターメディア」は、アーティストとエンジニアの協働、アートとテクノロジーの結合を目指した、わが国初めての大規模なインターメディアの祭典。このイベントの成功は、翌年開催される日本万国博覧会へのひとつの試金石として、人々の期待や関心を高めることにもつながります。美術出版社の依頼により会場でのリハーサルに立ち会った大辻の撮影フィルムには、イベントの生成過程やアーティストらの演奏風景、組みあげられた最先端電子機器の数々が記録されており、イベントの子細を知るうえで貴重なドキュメントといえます。また、未知の視聴覚体験を実現するべく試行錯誤するアーティストやエンジニアの表情、シークエンスで捉えられた実況シーンのダイナミズムなど、大辻ならではの優れた写真表現としても評価できる映像です。

川口起美雄—I’ll be your mirror

テンペラと油彩の併用による混合技法による、1990年代から現在に至るまでの作品67点を掲載。

掲載内容｜
・出品作品図版
・論考
　川口起美雄 インタビュー　聞き手：是枝開（武蔵野美術大学教授）
　船を漕ぐ　川口起美雄（武蔵野美術大学教授）
・略歴・出品歴
・主要文献
・出品リスト

デザイナー｜白井敬尚形成事務所

表紙の図柄は5種類ございますが、
ご指定はできませんのでご了承ください。

わが国を代表する前衛美術グループである具体美術協会（具体）。吉原治良を指導者とし、関西を拠点に活動していた具体にとって1956年は、東京での展覧会や吉原によるマニュフェスト「具体美術宣言」（『芸術新潮』1956年12月号掲載）等により注目が高まっていた時期です。そして翌57年には、フランスの美術評論家ミシェル・タピエとの交流を通じてアンフォルメル的な表現へと向かっていきます。大躍進となるこの２年間の東京における活動を、大辻清司は三度撮影しています（第2回具体美術展、「舞台を使用する具体美術」東京公演、第4回具体美術展）。大辻が記録した映像には彼らが抱く活動理念を見出すことができます。本巻は、具体初期のリアルな姿を再提示することにより、具体の表現と理念が正しく検証されることを期待するものです。

（大日方欣一「大辻清司の『具体』ドキュメント」を収録）

「オムニスカルプチャーズ——彫刻となる場所」を図録という形式で全方位から再現した決定版。

撮り下ろし会場風景写真、出品作家によるコメント、水沢勉氏（神奈川県立近代美術館 館長）ら計5本の論考、
展覧会のためのドキュメントを展示したオムニ資料室の記録など、盛り沢山の内容です。
グラフィックデザイン：秋山伸（edition. nord）

（以下19のブックレット全てが含まれます。）
▷会場風景フォルダ 全4冊（A3　二つ折り）
▷出品作家冊子 全11冊（判型様々、各8–16ページ）
　-出品作品図版
　-作家によるコメント
▷杉戸洋作成のカラー会場図　1部
▷テキスト冊子 全3冊（A4変形、16ページ・32ページ・48ページ）
　-論考
　「omniの時空」　水沢勉（神奈川県立近代美術館 館長）
　「キメラの秩序——失われた彫刻、そのすべて」　森啓輔（千葉市美術館 学芸員）
　「“人体”——清水多嘉示の裸体塑像」　黒川弘毅（武蔵野美術大学造形学部彫刻学科教授）
　「ノーコメント・シロジズムあるいは註釈として」　北澤智豊（武蔵野美術大学 美術館・図書館）
　「弱さへのまなざし 杉戸洋の空間構成」　鳥越麻由（武蔵野美術大学 美術館・図書館）
　-作家略歴
　-オムニ資料室の記録
　-出品目録